1、概括與取舍

對(duì)有利于表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)，或有利于處理各種藝術(shù)關(guān)系部分，清晰的自然要取，不太清晰的也要通過取提煉出來，對(duì)表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)不利，又無助于藝術(shù)處理的部分，無論清晰與否，則要毫不猶豫地舍棄。

2、對(duì)比夸張

對(duì)比是繪畫藝術(shù)最基本的表現(xiàn)語言，它在人物動(dòng)態(tài)速寫中的運(yùn)用有以下幾個(gè)方面。

(1)疏密對(duì)比：

疏密對(duì)比是指畫面中人物的線、面組合排列的關(guān)系。它的運(yùn)用首先與取舍密切相關(guān)，取則密，舍則疏，密則繁，疏則簡(jiǎn)。疏 密來自取舍，對(duì)比則是取舍的依據(jù)。根據(jù)人物動(dòng)態(tài)與服飾特征而定，在大的疏密關(guān)系制約之下，再注意到具體的疏密變化，古人所謂：“疏可走馬，密不透風(fēng)”， “疏中有密，密中有疏”即是此意。

(2)虛實(shí)對(duì)比：

虛實(shí)既與疏密有關(guān)，也與輕重有關(guān)。疏密是線，面排列、并置之遠(yuǎn)近，虛實(shí)則是線、面之有無。古人曰：“大抵實(shí)處之妙，皆因虛處而生”，線面的組織安排，要看到空白處，亦即疏處，空白大小不一，疏密自然有變化。

輕重則是虛實(shí)的另一個(gè)對(duì)比概念，主要是指密處——亦即實(shí)處的具體變化。輕則虛，重則實(shí)，以輕托重，以虛襯實(shí)?？梢员憩F(xiàn)形體結(jié)構(gòu)的空間感。

(3)長(zhǎng)短對(duì)比：

長(zhǎng)短對(duì)比主要是指以線完成或基本以線完成的人物動(dòng)態(tài)速寫而言。線的長(zhǎng)短與疏密有關(guān)之處，短線則密，長(zhǎng)線則疏，但這種規(guī)律只限于輪廓線，形體內(nèi)部的疏密，關(guān)鍵在于線的排列遠(yuǎn)近。整體效果短線過多，畫面效果易于破碎;長(zhǎng)線過多，畫面效果則容易簡(jiǎn)單化。長(zhǎng)短對(duì)比是指對(duì)應(yīng)關(guān)系而言。長(zhǎng)多則用短的調(diào)整，反之短多就用 長(zhǎng)的補(bǔ)充，才有線條的變化。

(4)曲直對(duì)比：

一張畫里面曲線多了容易感覺到軟弱，直線多了則感覺呆板。直中有曲，曲中有直，線的運(yùn)用自然就會(huì)有一種輕松感。曲直對(duì)比變化的同時(shí)也可以構(gòu)成人物形體邊緣 上的起伏變化。起伏變化是曲直變化的衍生狀態(tài)，形體外緣的凹凸、高低不同，可以使線條更具美感和表現(xiàn)力，也使人物動(dòng)態(tài)更生動(dòng)。

(5)黑白對(duì)比：

黑白對(duì)比可以使畫面效果響亮，加強(qiáng)表現(xiàn)力度，它的對(duì)比效果運(yùn)用，一般有三種類型。

A、利用光源的關(guān)系，加強(qiáng)局部黑白對(duì)比。

B、利用客觀物象的固有色度、加強(qiáng)整體的黑白對(duì)比關(guān)系。

C、運(yùn)用取舍的原則，人為的藝術(shù)處理，加強(qiáng)平面色塊的黑白對(duì)比關(guān)系。